Дитина народилася в день смерті її сина, і Пайпер хотіла б, щоб хтось повідомив раніше. Що коли втрачаєш дитину, коли вона помирає, коли підводиш її, то бачиш кровинку всюди, куди не глянь. Він у кожній стіні їхнього дому, у кожному флаконі з зіллям, у додатковому стільці на кухні, у складених ковдрах на дивані, який служив ліжком. Хотіла б вона, щоб хтось сказав, як це відчувати, коли кігті виривають серце з грудей, і навіть його народження… переродження… не може зробити процес менш болючим. Вона бажала б, щоб хтось попередив, що дивитись на своє новонароджене немовля, коли щойно втратила дитину, викликає не тільки почуття провини, а також любов, що завдає не меншого болю.
Ніхто цього не сказав.
Цікаво, чи побачить вона Кріса Пері , коли той виросте. Якщо впізнає їхнього невротичного світлоносця в щелепі свого сина чи зухвалому нахилі його підборіддя. Якщо він так само розправить плечі в бою. Вона сподівається, що він це зробить. І молиться, щоб цього не відбулося. Не хоче, щоб він пішов, але дуже хочеться спокійно оплакувати свою дитину. Зрештою, немає слова для батьків, які втратили дитину, тому що людство не може винести навіть слова. У той перший місяць вона плаче більше, ніж її дитина, і почувається невдахою.
Фібі задається питанням, чи не післяпологова це депресія, але, коли згадує подібне, Пайпер категорично не погоджується:
— Я оплакую смерть свого сина, — відповідає різко й сердито. — Це не Кріс, що лиш народився, змушує мене почуватися так.
І, звісно, він там, коли йому виповнюється п’ять, і стає перед нею, як дерево, поки та сперечається з Лео. Здається, хлопчик навіть не здогадується, чому вчинив так, хоча жінка знає — це тому, що Кріс десь пригадує власні думки, що світлоносець був для них, для нього, загрозою, але плечі повернуті назад, голова піднята, а руки трохи з розчепіреними пальцями, хоча телекінез ще зовсім не розвинувся.
Кріс Пері присутній, коли дитині дев’ять, закочуючи очі на брата, якому майже дванадцять і який вважає себе крутим, хоча відомо, що той усе ще спить на простирадлах із людиною павуком. Здебільшого це втішає, хоча в її грудях відчувається жахливий біль, який супроводжується теплим спогадом.
Як тоді, коли він витончено й тихо мститься шкільним хуліганам. Коли по-справжньому потрапляє в телевізійне шоу Leverage, минув час, який не характерний для Кріса, якого вони знали раніше. Коли він дозволяє Лео захистити його. Як стає обіймати всіх, а такими не є більшість членів їхньої родини й таким не був сам Пері .
Він не різкий, менш злий та не такий агресивний, ніж мав би бути мандрівник у часі, враховуючи життя, яке мав, а коли виповнюється десять, він запитує про інші спогади та життя, про злого брата й темний світ. Вона сідає з ним, навіть не підлітком, і розповідає версію та історію того світу, але може сказати лише те, що знає. Говорить, що має два набори спогадів через часову шкалу, яку він зберіг. Нагадує, що Лео непоганий батько, навіть хороший, тому він у безпеці. Нагадує, що сама́ насправді й досі жива. Здається, він усе ще розвивається подібним чином, ніби теж пережив іншу лінію часу. Це ніби дивитись на сина, якого чекала, і на чоловіка, якого знала, крізь веселе домашнє дзеркало.
Коли йому виповнюється одинадцять, Ваят жестикулює надто різко або рухається надто швидко, він не пам’ятає деталі — Пайпер цього не бачила — Кріс не хоче говорити, натомість реагує, піднімаючи праву руку по дузі, зупиняючись в останню секунду. Вона також повинна розповісти про це старшому сину , тому що він не може зрозуміти, що зробив не так, щоб налякати малого настільки, що той ледь не перекинув його через кімнату. Малюк плаче, коли жінка нарешті вирішує розповісти, що відбувається, і, коли вона це робить, хлопчина плаче ще дужче.
Коли Крісу тринадцять, він стає серійним втікачем, який драпає кожні кілька тижнів, а Генрі регулярно телефонують його колеги. Нарешті він починає відповідати:
— У вас мій племінник? — Пейдж пояснює Мітчелу, що трапилося, і поліцейський із соціальною працівницею придумують план реагування на подібну поведінку та розповідають Пайпер про новоутворену концепцію, яка називається виховання травмованих дітей. Полювання на демонів протягом ночі, кількаденне перебування на П3, те, як він іноді не дає знати, що відбувається в його серці та голові, поведінка з їжею, яка майже схожа на охорону ресурсів… усе нечувано. Це, мабуть, звичайне явище для дітей із важких місць, а альтернативна хронологія точно була такою.
Він не такий важкодоступний, втомлений чи виснажений, як був Кріс Пері , але Пайпер бачить цього чоловіка у своїй дитині більше, ніж хотіла б. Бачить поведінку та ставлення, які, як знає, є відповіддю на спогади, яких цього разу навіть не було. Травма розвитку через речі, заради яких він віддав життя. Це несправедливо . Він урятував цілий світ, і ось уся дяка, уся нагорода: упасти в параною, коли виповнилося чотирнадцять.
«Немає ніякої справедливості”, — сердито думає вона й спостерігає, як хлопець ховає атаме (прим. ред.: атаме – ритуальний ніж) у хлібницю, поза досяжністю маленьких кузенів і в зоні швидкої досяжності для відьом, за яких хвилюється.
“Це несправедливо”, — скаржиться, поки він варить одне зілля перемоги за іншим та ховає їх усюди.
“Усе просто не так правильно”, — майорить у голові, коли Ваят запитує, чи малий божевільний, і вона мусить відповісти, що ні, не божевільний, що Кріс просто… пам’ятає.
— Минулого разу я померла в цьому році, — мусить сказати, і це до біса несправедливо.